2015 年六月底的某個晚上，位於新北市八里的八仙樂園充滿嘻鬧聲；然而，瞬間粉塵爆炸，一場驚天動地的火災迅速蔓延，造成近五百名死傷的慘劇。

四年過去了，當年的傷者如何走過漫漫復健路？家人又如何陪伴？百轉千迴的情緒又該如何找尋出口？紀錄片「那年盛夏的花火」歷經兩年跟拍、兩年後製，記錄了八仙塵爆傷者張庭瑜一家的故事。

   悲傷當下，抬起鏡頭

「那年盛夏的花火」記錄起始，並非來自大愛臺，而是張庭瑜的父親張國強。

談起那一晚，張國強仍心驚膽戰，「當時想法是，這樣的災難怎麼會發生在我家？」

還記得接到電話趕到現場時，在哀鴻遍野中，他心慌忙、腳步亂，可是眼神卻定定地在水中、在救生艇上找尋他最熟悉的臉龐；他終於看見，一個許多人輪流泡著、布滿粉塵的骯髒水桶中，他要找的人就在那裡，那是他最親愛的大女兒張庭瑜。

「我把她抱起來，看見她腳下有兩張皮懸晃著，心真的很痛；但是我知道難過並不能解決事情，首先要做的，就是救她。」張國強護送全身 80% 燒燙傷面積的女兒進到醫院、住進加護病房，一直到痛苦難捱的復健，始終未曾離開。

圖：爸爸每天花一小時，幫女兒庭瑜按摩，減輕疤痕攣縮狀況。爸爸不管到哪裡，都牽著庭瑜的手。

除了陪伴，身為一名導演的他，還拿起攝影機記錄拍攝。

「一開始其實也沒想到要拍，是我太太拿起平板電腦先記錄下這些過程。」張國強說，太太的作為觸動他，「這是庭瑜最特殊的成長過程，我們必須記錄下來，與其用平板記錄，拿我的專業攝影器材豈不更好？」

如今想來，這些影片之於他們，顯得可貴。

「她一直都是個堅強獨立的女孩，別說要對我們說『我愛你』了，就連撒嬌也不會；可是在那一段日子，她說話輕聲細語，也會說出一些貼心的內心感受。」回述透過鏡頭陪伴大女兒在醫院的日子，張國強語帶溫柔說，「那是苦中帶甜的。」

出院回家後，張國強每每見女兒短袖下的大面積燒燙傷疤，或走在她後頭，見她仍走得辛苦的模樣，總是忍不住悲傷，「我現在都還會摸摸她的腿、她的疤，告訴她：『你辛苦了。』」

接受了現實，卻埋藏不了心中的苦痛，因此當大愛臺製作人林慧芬找上了他，告訴他希望能為張家拍攝紀錄片的想法時，張國強毫不考慮地拒絕。

「我第一個念頭是，我要保護我的小孩。」但幾番思量，張國強不再那麼堅持，「我們召開家庭會議，一致認為，這段路上無論是醫護人員的付出、慈濟志工的陪伴與照顧，都給了我們很大的支持，如果能將這些紀錄做成公開影片讓外界知道，是我們最好的回饋方式。」

   震撼畫面，從遠到近

談起當初找上張家的始末，即使是四年前的事情，製作人林慧芬仍歷歷在目。

「那時我們想拍一部八仙塵爆傷者的紀錄片，光是尋找個案就花了很長時間。」林慧芬回想，她跑了好幾間醫院、嘗試說服許多家庭，但最終都失望而返，「後來我的同事，同時也是慈濟醫院的志工告訴我，他們在醫院陪伴一個傷友家庭，這個家庭的父親為女兒記錄下一切，或許會願意讓我們拍攝。」

張家最後是同意了，但也開啟了記錄團隊的挑戰。紀錄片必須歷經漫長拍攝，如何與受訪家庭建立信任感並有情感累積相對重要。

「一開始拍攝在公開場合，從醫院回診復健開始，問的問題也都是當下的心情為主。」他們拉遠鏡頭，沒有預設立場，以一個毫無壓迫的方式走入張家的生活。

長年的採訪工作讓林慧芬明白，要讓受訪者講出心裡的話，就必須先住進他們心裡，「幸運的是，張家人很真誠，進入家裡拍攝，回憶災難當下彼此的心情感受，他們都很直接表達。」

災難總是震撼，而張庭瑜的表現更令林慧芬震懾。張庭瑜面對鏡頭相當自在，也總毫不遮掩地顯露出身上大面積的傷疤。一回他們在醫院拍攝時，張庭瑜甚至連壓力褲都沒穿，露出占據滿腿的一塊塊疤痕，還幽默地對林慧芬說，「我今天穿的是大型洞洞襪！」

圖：張庭瑜熱愛跳舞，舞蹈發表前的化妝全都自己來，把跳舞當作復健。

張庭瑜內心之強大，讓林慧芬感佩地說，「我們在她身上學了一課。」

   與之為友，細細記錄

記錄團隊自 2015 年九月開始跟拍張家，一直到 2017 年十月才完成所有拍攝，整整兩年時間。林慧芬笑說，拍攝的帶子數也數不清，「我只記得，當初寄給導演的場記總共四十八個檔案，每個檔案至少一到兩小時的長度。」

導演李文鴻坦言，這是他工作至今第一個橫跨那麼長時間的案子。

「當初慧芬找我拍攝時，我沒有問會拍多久，也沒有問費用，就答應了。」李文鴻對青少年議題一直深感興趣，而八仙塵爆的新聞也引起社會正反兩面評論，「有人同情這群孩子，也有人批評他們太愛玩；我想深入參與，試圖理解他們，而不是表面評論。」

兩年來，數不清的拍攝，留下的不僅僅是幾小時、幾分鐘的畫面，也一點一滴積累他與張家的情感養分。

「影片中有一場家庭會議，是我們建議召開的，因為知道他們心裡對彼此存在的那道結，希望可以解開。」李文鴻笑言，雖然影片中他與林慧芬完全沒有出現，但張家的這段人生歷程，他們其實參與其中。這場家庭會議歷經兩個夜晚、六個小時，最終在影片中僅出現短短五分鐘。

圖：痛苦的復健過程。

圖：家庭會議上，庭瑜母女講出心裡話，忍不住哭了。

圖：張庭瑜重回校園修舞蹈課。

李文鴻解釋，就因為太過熟悉、知道得太多，讓他在後續的剪輯上陷入苦惱，「愈是了解就愈綁手綁腳，什麼該呈現？什麼又該避開？ 保護他們是我們的優先考量。」

有時候他明明知道，某些畫面最能吸引觀眾目光，卻極有可能造成張家的傷害。看著龐雜的影帶、腳本大綱，李文鴻有好一段時間完全不知該如何下手剪輯，「腳本一改再改，光是數得出來的大修、小修就有五、六次，最後剪出來的也不完全按照腳本。」

林慧芬與李文鴻用兩年的後製期才完成「那年盛夏的花火」，雖然捨棄了許多精采畫面，主軸內容卻一如初衷。李文鴻表示，「這部紀錄片前後歷經四年才完成，但對我而言，它的意義已經遠遠超乎所想。」

撰文：凃心怡
取材自：大愛之友 163 期